Spanyolország, ahogy mi látjuk? Szenvedélyes, életigenlő, ragyogó, különc, érzéki és nagyon muzikális, lelket simogató dallamokkal és féktelen tánccal. És kapcsolatban áll a cigány Carmennel is, aki szépségével és ruháival meghódította a világot. A spanyol táncjelmez (lásd a fotót az ismertetőben) gazdag történelemmel rendelkezik, és nagyon változatos, nemcsak a régiótól, de még a várostól is függ. És ez mindig a színek, a felületek és a szövetek gazdagságának diadala.
A „spanyol jelmez” fogalma egy bizonyos történelmi időszakhoz – a 15-19. századhoz – kapcsolódik. Valójában ezek merev vázas ruhák, amelyeket a spanyol Habsburg királyok udvarában fogadtak el (jelentős hatást gyakoroltak számos európai királyi udvar divatjára). A ruhákban hol harmonikusan, hol nem úgy, az arisztokrácia hagyományos normái, a katolikus hit aszkézise és a lovagi idők egykori dicsősége összeolvadt.
spanyol női jelmez
Abban a formában, ahogy ma már mindenki filmekből, könyvekből, illusztrációkból, középkori festményekből ismeri a spanyol népviseletet (vagyis a művészetben kialakult képet), végül a XVIII-XIX. Ennek egyik fő szerepeMaho kultúra játszott. Ez a lakosság egy speciális társadalmi rétege, a köznépből kikerült spanyol dandyok, akik ruházati elemekkel hangsúlyozzák származásukat.
F. Goya festményein különösen dicsőítik egy hétköznapi nő szépségét és képét összességében. Általánosan elfogadott, hogy Andalúziában alakult, és csak akkor kezdték tekinteni a szabványnak és a névjegykártyának, amelyről a spanyol népviseletet máig ismerik.
A fenti képen a Szardínia régióból származó nők láthatók. Ott a női és férfi ruházat szinte azonos elemeket tartalmazott. A mahi jelmez a következő részekből állt:
- Megszabott kabát széles hajtókakkal, nem használt fűzőt.
- A mantilla a legismertebb elem. Ez egy hosszú csipke- vagy selyemfátyol, amelyet általában fésűn (peinet) viselnek, derékszögben a hajba szúrják (az egyik vagy másik irányba dőlés vulgaritásnak számított), és szabad hullámokban hullik a vállra és egy nő háta. Abban az időben, amikor a spanyol jelmez saját kezűleg készült, nem varrógépen, minden hölgy igyekezett egyedivé, jellegzetes mintákkal varázsolni a mantillát. Az ország modern képviselői ma is viselik, de csak az ünnep alkalmából.
- Fésű. Történelmileg az lesz a helyes, amelyik 20 cm magas és téglalap alakú, 4-5 fogú. A lányok számára a fehér és a krém megengedett volt, a házas nőknél - a fekete és a barna, ugyanez a szabály vonatkozik a mantilára. Ebben a tervbenA spanyol népviselet kissé komornak tűnik.
- Szoknya – szabad vágás.
- Kendő.
- A ventilátor volt akkoriban a fő tartozék.
Ma már lehetetlen ruhát találni ebben a formában, de a spanyol flamenco jelmez részben modern megtestesülésének tekinthető.
Férfi spanyol öltöny
A fekete női mantilla hátterében, amely nemcsak a fejet, hanem a vállakat is elrejti (feltehetően ez az elem történelmileg keletről származott), a férfi öltözék nem csak fényesnek tűnik. Felsoroljuk a szükséges elemeit:
- Erősen vágott kabát, inkább dzseki. Nem volt rögzítve, derékban végződött, később a franciák "figaro"-nak hívták.
- Rövid mellény, mindig élénk színekben.
- Vékony térdnadrág gazdag díszítéssel.
- A szárny – széles öv, gyakran színes.
- Tetőtől talpig körbeölelő köpeny, amely élénk színekkel bélelt.
- Montera vagy háromsarkú sapka és hajháló.
- harisnya.
- Alakú cipő fémcsattal.
Egy másik atipikus kiegészítő, amely mind a női, mind a férfi spanyol viseletben megtalálható (lásd a fenti képet), a Navaja. Nagy összecsukható kést csak a közemberek hordtak, ez a nagy hidegfegyverek viselésének tilalma miatt van.
A modern Spanyolországban az ilyen jelmezek legtöbb eleme egy torreádor ruhájába került.
Hogyan vándorolt a macsó divatarisztokrata házak…
Mint tudod, minden tiltott még nagyobb erővel vonzza az embert, mint ami elérhető – ilyen a természetünk. A kiállított macsók életének és viselkedésének erkölcstelensége, zajos táncok kasztnival és tamburával, dalok - mindez vonzotta a nagyközönséget. Ezért az 1770-es évekre a közemberek életmódja és ruházata is az arisztokrácia őrületévé vált.
Azonban többek között ennek a jelenségnek volt egy másik nagyon érdekes aspektusa is. A spanyol történelem ezen időszakát az afrancesados (a Habbsburg-dinasztia támogatói) dominanciája jellemzi. Ezért a spanyol mahó jelmez ebben az esetben a nemzeti önrendelkezés, az identitás szimbólumaként is működött. Még a legmagasabb rangúak is habozás nélkül külön ruhaelemeket viseltek. Egész Európát meghódította az empire stílus, és időközben Spanyolországban a maho a királyi udvarba jutott.
Ha a spanyol viseletről beszélünk a történelem kontextusában, akkor érdemes kiemelni a fejlődésének időszakait.
Reconquista korabeli arisztokrata jelmez
Átlagosan a történelmi időszak körülbelül 600-700 évig tartott. A pireneusi keresztények (főleg portugálok és spanyolok) mindvégig minden erejükkel igyekeztek visszaszerezni területeket a mór emírségek által megszállt félszigetükön. Elképesztő és egyedülálló szituáció, amikor a vizigót spanyolok népviseletének hagyományait, az arab irányzatokat, valamint Európa-szerte egyes elemeket egy „üstben” keverték (más országok lovagjai is aktívan részt vettek a hadjáratokban). A gótikus időszaktól a spanyol viseletig (fotó)vándoroltak a hosszú orrú cipők, a felismerhető fejdíszek (beleértve a capirot - hosszú sapkát), a hosszú ujjatlan kabát (köpeny-armice), amelyet különösen a fém légköri csapadéktól való megvédése érdekében rögzítettek a páncélra. A kép olyan elemei, mint a sobreropa (egyfajta köpeny), az abrigo, a hubon (egyfajta kabát), az egyik vállán drapériás köpeny, a kasaka és a ropilla kizárólag nemzeti jellegűek voltak.
A női spanyol viselet a 15. század közepén kezdi elnyerni identitásának vonásait. Jól körülhatárolható derekú, melyből fel-le sugárzik az anyagredők, gyakran használ köpenyt. A frizurákban a sima egyenes elválás és a fonott fonat irányultsága dominált. A hagyományos fejdíszek:
- coffia de papos - összetett szerkezet fémkeretből és vékony fehér vászonból;
- vespaio - vékony, átlátszó szövet, amely a homlokot és a fejet takarta, visszaesett a vállakra, tetején drágakövekkel kirakott vékony fémkarika volt viselve;
- trensado - a koronát fedő szövetbe egy fonat tekert, tetején fekete szalaggal csavarták össze.
Az utolsó fejdíszt az 1520-as évekig használták, és olasz nők fogadták örökbe. A Trençado-t néha turbánnal kombinálták (a keleti mór motívumok irányzata).
Reneszánsz jelmez
Az az időszak, amikor abszolút minden művészet viharos hajnalon ment át, nem lehetett más, mint a jelmezben. A 16. századi gótikus viseletbenlágyan folyó szövetek kezdenek átalakulni egyfajta páncélzattá egy merev kereten. Az olasz reneszánszsal ellentétben a baszk ország a manierizmus jegyében kínálja ideális alakját.
A spanyol népviseletre erős befolyást gyakoroltak más tényezők is - mindenekelőtt a katolikus egyház aszkézisével, a királyi udvar etikettjének szigorúsága és a lovagiasság. Divattörténészek azt mondják, hogy a spanyol divatot a harmonikus olaszhoz képest, ahol az emberi testet „tisztelték”, merevség jegyeit szerzett, a szigorú geometria befolyásolta, amely megváltoztatta a sziluett természetes vonalát és deformálta az alakot.
Ez a divat azonban nem talált támogatásra a közemberek körében. A ruhák még mindig egy modern spanyol táncjelmezre emlékeztettek (első fotó), enyhe bevezetővel - élénk színű fűzős fűzővel.
Férfi öltöny
A reneszánsz idején a férfi viselet jelentős változásokon megy keresztül, kúpos formát nyer, maximális szélességet érve el a csípőnél. Akkoriban a nemesség képe elképzelhetetlen volt a gardrób alábbi elemei nélkül.
- Kamisa - ing vagy ing. Teljesen elrejtette a felsőruházat, amely alól csak egy vászon- vagy kambrikus gallér és magas, csipkeszegélyes mandzsetta jelent meg.
- Calses - harisnyanadrág, amely a divatirányzatoktól függően változtatta a szélességét: keretes hordó formáról szabadabb szabásúra. Ugyanakkor a spanyol fiú- vagy férfijelmez abszolút hasonlóságot mutatott.
- Hubon - változatosságtunika dzsekik. Az állógallérral ellátott míder szorosan illeszkedett a figurához. A csat rejtve volt. A keskeny valódi ujjain kívül voltak összehajtható hamis ujjai is. A kabát gondosan, egy bélés segítségével, a páncél formájának megfelelően készült.
- Bragette - rövid nadrág pamuttal töltött pánttal a térfogat növelése érdekében.
- A gallér külön elemként működött. Erősen keményített a szélén, fodrok voltak. Idővel a magassága megváltozott - a század végére akár 20 cm-re is. A híres fodros grungola vagy gorgera, amely az egész világon ismert.
- Ropon (közepes hosszúságú vagy rövid felsőruházat prémes gallérral vagy hímzéssel) és az azt helyettesítő capita vagy fieltro, kapa (különféle stílusú köpenyek).
- Fejfedők: puha barett kemény prémes peremmel és merev kúp alakú karimájú kalap (a század első és második felében)
- Cipők: háború idején csizma, békeidőben keskeny bársony vagy szatén cipő hasítékkal.
A köznépben a reneszánsz spanyol népviselet egészen más vonásokkal bírt, és színesebb volt. A keskeny meghúzó hubon helyett például laza sapkát viseltek.
Női öltöny
Ő is jelentős változásokon ment keresztül, és a férfiakhoz hasonlóan elvesztette a vonalak simaságát és nőiességét, ehelyett szigort és vázat kapott. A sziluett mintegy két egymással szemben álló háromszögből áll (míder és szoknya), amelyek felső része a derékban metszi egymást. A jelmez a következő elemekből állt.
- Vertigado (verdugos) - sűrű anyagból készült alsószoknya fém karikákkal.
- Basquinha - az előző felett viselt felsőszoknya, fekete taftból.
- Sayo, vestido - felső ruha elöl háromszög alakú hasítékkal vagy masnikkal és hurkákkal rögzíthető. A vaquero szerves része volt – összecsukható vagy hamis ujjú melltartó. Vékony fémlemezekből készült zsanérokon, amelyeket hajlítottak és bársony vagy finom velúr borítottak. A lány spanyol jelmeze kizárta ezt az elemet. Fém használata az alak karcsúsítására, a természetes vonalak elrejtésére, beleértve a mellkas dudorát is, amely gyakran megsérül, nem beszélve a kellemetlenségekről.
- Busque – egy keskeny fém vagy fából készült lemez, amely a fűzőhöz van rögzítve a derék vizuális szűkítésére és a has laposabbá tételére.
- Grangola és ing – hasonló a férfi öltönyhöz.
- A nyakkivágás általában négyzet alakú és hímzéssel borított.
- A Ropa a felső ruhatár egyik eleme, hosszú vagy rövid ujjú. Valószínűleg a móroktól fogadták örökbe.
Nyilvánvalóan lehetetlen volt ilyen öltönyben dolgozni vagy aktív életet élni. Ezért a hétköznapi városlakók másképp néztek ki. Nem hordták a merev csontváz verdugo szoknyát. A tanfolyamon egy egyszerű ing volt, keskeny, de nem szűk melltartóval, levehető ujjakkal. A szoknya nagy hajtásokkal leszűkült, vagy derékban fodrokban gyűlt össze. Most ő a fő eleme a spanyol táncjelmeznek (ezt a minták fotója is megerősíti), beleértve a flamencot is.
Cipők ésdekorációk
A díszítőelemek olasz fényességével és színgazdagságával ellentétben a spanyolok ruhái komornak és több mint aszkétának tűntek. A színséma feketére, szürkére, barnára, fehérre, illetve ritka esetekben pirosra és zöldre korlátozódott. Előnyben részesítették a monokróm sima anyagokat. Gyakoriak voltak a virágos vagy vallási motívumok nyomott, hímzett mintái is.
A férfiak bársonyból vagy színes bőrből készült puha cipőt viseltek, sarok nélkül, széles orrral, amely fokozatosan kihegyesedett. A női cipők kialakítása hasonló volt, csakhogy hímzéssel egészült ki, és a 16. század végén megjelent a sarok. Elfogadhatatlan volt, hogy a cipők zokniját a ruhák alól mutassák ki, kivételt csak a papucsok (fenti kép) - masszív fatalpú cipők - tettek, és minél előkelőbb volt a hölgy, annál vastagabbnak kellett lennie.
A színek aszkézisére és komorságára panaszkodva nem mondhatjuk el, hogy a lányok vagy nők spanyol jelmezeit általában nagy, fülbemászó és fényes ékszerek egészítették ki. Az ország - az Újvilág szeretője, minden vagyonával megengedhette magának. Maga a jelmez pedig részben kifakult háttér. Főbb elemek: legyező, szárnyak, láncok, nyakláncok, csatok, agráfok, fejdíszek, gyöngyhímzés stb.
Golden Age Fashion
Az öltöny-páncél koncepcióját folytatták, és csak a 17. század második felében kezdtek behatolni a francia divatirányzatok Spanyolországba, például a nyitott nyakkivágás. Ellenkező esetben a vázszerkezet megmarad, a szoknya meghosszabbodik. A közemberek még mindig bő vászoninget, fényes szoknyát és színes fűzős fűzőt viselnek. A frizurák szerények és tömörek - a hajat egy zsinórban gyűjtötték össze, amelyet „kosárral” fektettek a fej hátuljára. A felsőbbrendű társadalmat és a közembereket ugyanaz a mantilla és a rajongó jelenléte egyesítette.
A spanyol férfi jelmez jelentősebb változásokon ment keresztül. Eltűnnek a hordónadrágok, kevésbé bolyhosodnak, térdig érnek, ahol masnival kötik össze. A hubon válltámaszokkal és gyakran hajtogatott ujjakkal rendelkezik, amelyek fokozatosan hosszabbodnak. A forma nagymértékben leegyszerűsödik, és a legprogresszívebb fashionisták elkezdenek öltönyöket viselni, mint a francia "muskétások". Figyelemre méltó, hogy a spanyol férfiak nem használtak parókát, rövidre vágatták a hajukat, a 17. század közepétől a frizura maximális hossza az arc közepéig terjedt.
18-19. századi divat
Az új évszázad küszöbén 1700-ban megh alt a Habsburg-dinasztia utolsó képviselője Spanyolország trónján. Az új uralkodó XIV. Lajos unokája volt. Ebben az időben a spanyol jelmez "francia" és abszolút irányt vesz a Versailles által diktált divaton. A történészek azonban nem reinkarnációjáról és változásáról beszélnek, hanem a páneurópaival való összeolvadásról, de a kivételes nemzeti sajátosságok megőrzéséről.
A 18. század vége óta a maho kultúra vette át a dominanciát a társadalom legfelsőbb köreiben, ami mágnesként vonzza az arisztokratákat. Ennek nyomon követhető számos művész munkájában, az első fényképeken. Birodalom uralkodott Európában, de a helyi arisztokrácia masszívan szeretett mindent, ami „népi”. Amellett, hogy nyitottmerészség és szabadság (akár felnőtt, akár gyerekes), a spanyol jelmez nyíltan hangsúlyozta a nemzeti önazonosságot.